تصوير الفيلة في أمبوسيلي: رؤية مصوّر للحياة البرية

بقلم Johan Siggesson قليل من الأماكن في أفريقيا يجمع بين الفيلة والمشهد الطبيعي كما تفعل أمبوسيلي. تشتهر الحديقة بقطعانها الكبيرة وسهولها المفتوحة الشاسعة، وفي الصباحات التي تنقشع فيها السحب، بهيئة كليمنجارو التي لا تخطئها العين وهي ترتفع فوقها. يبدو الأمر بسيطًا بما يكفي على الورق: فيلة، وضوء جيد، وجبل شهير خلفها. لكنه في الواقع أبعد ما يكون عن ذلك. إن جمع هذه العناصر في إطار واحد يتطلب الصبر، وفهمًا عمليًا لسلوك الفيلة، وقبل كل شيء استعدادًا لانتظار الصورة بدلًا من مطاردتها. ذهبت إلى أمبوسيلي واضعًا الفيلة في ذهني تحديدًا، ووصلت وفي رأسي أكثر من صورة بدأت تتشكّل بالفعل. ولم يستغرق الأمر طويلًا لأدرك أن الفيلة، لا أنا، هي التي ستقرر أيًّا من تلك الصور يمكن أن يصبح واقعًا.

راقب قبل أن تصوّر

إحدى أثمن المهارات في تصوير الحياة البرية لا تكاد تمتّ إلى المعدات بصلة. إنها القدرة على المراقبة. تُعدّ الفيلة أهدافًا مجزية تحديدًا لأن سلوكها يميل إلى الإشارة إلى ما سيحدث لاحقًا، إذا كنت تعرف كيف تقرؤه. الاتجاه الذي يسلكه القطيع، والوتيرة التي يحافظ عليها، وما إذا كان يرعى على مهل أو يتحرك بقصد واضح، وكيف يتصرف أفراد المجموعة بعضهم تجاه بعض؛ كل ذلك يروي قصة. فالقطيع الذي يتغذى بلا عجلة غالبًا ما يبقى في المنطقة نفسها تقريبًا مدة لا بأس بها، بينما تكون المجموعة التي تسير بثبات في اتجاه واحد متجهة عادةً إلى مكان محدد: الماء أو الظل أو منطقة التغذية التالية. وكلما قضيت وقتًا أطول بين الفيلة، أصبح تمييز هذه الإشارات الصغيرة أسهل، وهذا التمييز هو ما يتيح لك توقّع اللحظة بدلًا من مجرد الاستجابة لها.

هذا الفارق بين التوقّع والاستجابة مهم جدًا بالنسبة إليّ. إذا اكتفيت بالاستجابة لما يفعله الحيوان في اللحظة نفسها، فستظل دائمًا متأخرًا بخطوة؛ فبحلول الوقت الذي تدرك فيه اللحظة، وتحدّد تكوين الصورة، وترفع الكاميرا، تكون قد انقضت غالبًا. أما إذا تنبأت، ولو بصورة تقريبية، بالمكان الذي يُرجّح أن يتحرك إليه القطيع، فإنك تمنح نفسك وقتًا للتفكير في الصورة قبل وقوعها: الضوء، والخلفية، وأي شيء آخر قد يدخل الإطار، وقبل كل شيء الموضع الذي تفضّل أن تقف فيه. وبطبيعة الحال، تثبت الفيلة خطئي مرات كافية. فهي تعود أدراجها، أو تتوقف لتتغذى، أو تفعل ببساطة شيئًا لم أضعه في الحسبان. وقد صرت أرى عدم القدرة على التنبؤ هذا جزءًا من العمل لا عائقًا أمامه، وبصراحة، جزءًا مما يدفعني إلى العودة.

ولهذا يكون التموضع عادةً أهم من المعدات. يميل الناس إلى سؤال مصوّري الحياة البرية عن أجسام الكاميرات والعدسات، لكن أحدث كاميرا في السوق لن تنقذ صورة إذا كان الضوء غير مناسب، أو كانت الخلفية فوضوية، أو انتهى بك الأمر تتبع فيلًا وتصوّر مؤخرته وهو يبتعد. وحيثما تسمح الطرق وقواعد الحديقة، أفضّل أن أستشفّ وجهة القطيع، وأتقدم على مساره، ثم أنتظر ببساطة. تنهار هذه الخطة مرات كثيرة حين تغيّر الحيوانات اتجاهها، لكن عندما تواصل القدوم فعلًا، تتغير طبيعة اللقاء بأكمله. فبدلًا من أن تتبعها، تكون أنت الثابت في مكانك، وتكون الفيلة هي التي تقرر هل تقترب، أم تمر على مسافة، أم تنحرف إلى مكان آخر. وإلى جانب الصور الأفضل التي ينتجها ذلك عادةً، أفضّله لسبب أبسط أيضًا: تظل الفيلة هي المتحكمة في اللقاء، لا أنا.

ارتفاع الكاميرا عامل آخر يمكنه أن يغيّر الإحساس الكامل بصورة الفيل. فعند التصوير من موضع مرتفع داخل مركبة سفاري، قد يبدو حتى الفيل الهائل صغيرًا وعاديًا على نحو غريب. أفضّل التصوير من أدنى موضع أستطيعه بأمان. ولا يعني ذلك الخروج من المركبة والنزول إلى مستوى الفيل؛ فالسلامة وقواعد الحديقة تأتي أولًا، دائمًا. لكن حتى خفض ارتفاع الكاميرا قليلًا، مع البقاء داخل المركبة، يغيّر العلاقة بين الفيل والأفق وما يقع خلفه. فالزاوية المنخفضة تميل إلى منح الحيوان حضورًا أكبر وفصله بوضوح أكثر عن خلفيته، وهذا مهم للغاية في أمبوسيلي، حيث تحاول غالبًا إبقاء كليمنجارو أو ذلك السهل المفتوح الشاسع في الإطار نفسه.

دع المشهد الطبيعي يدخل الإطار

يحمل تصوير الحياة البرية نزوعًا طبيعيًا إلى استخدام أطول عدسة تملكها وملء الإطار كله بالحيوان. وأنا أستمتع بذلك أيضًا؛ فجلد الفيل وعيناه وناباه وأذناه تحمل من الطابع والتفاصيل أكثر من أي شيء آخر أصوّره تقريبًا. لكن أمبوسيلي مكان أرغب فيه غالبًا في العكس. فالمشهد الطبيعي محوري جدًا في تجربة المكان، إلى حد أن استبعاده يعني استبعاد جانب كبير مما يجعل أمبوسيلي على ما هي عليه. السهول المفتوحة، والغبار، والتلال البعيدة، وكليمنجارو نفسه؛ كل ذلك يمنح صورة الفيل إحساسًا بالحجم والمكان لا تستطيع الصورة القريبة المحكمة أن تقدمه.

لذلك، عندما تكون الفيلة قريبة بما يكفي للسماح بذلك، غالبًا ما أصوّر بأطوال بؤرية متوسطة وأترك حولها مساحة عن قصد. لا يحتاج الفيل إلى الهيمنة على الإطار لكي يصنع صورة قوية. بل إن جعل الحيوان أصغر داخل مشهده الطبيعي قد يقول أكثر عن المكان الذي يعيش فيه، وعن الإحساس بالوقوف هناك. كما أنه يغيّر طريقة تفكيرك في التكوين. فبدلًا من التركيز على الحيوان وحده، تبدأ في الانتباه إلى الأشكال التي يصنعها القطيع ككل، والفراغات بين الأفراد، وخط الأفق، وتوازن الإطار بأكمله.

تُظهر صورة من تلك الرحلة كيف يمكن لهذه العناصر أن تجتمع، وكم يمكن أن يستغرق ذلك. كانت في ذهني صورة لفيلة تتحرك في صف عبر أرض مفتوحة، لا قطيعًا متناثرًا على نحو فضفاض داخل الإطار، بل ما يشبه موكبًا واضحًا متناغم الإيقاع، يظل فيه كل حيوان مميزًا، ويشكّلون معًا خطًا طبيعيًا عبر المشهد. قضيت ثمانية أيام أبحث عن تلك الصورة بالضبط. لم تكن الفيلة نادرة قط، وكانت هناك فرص كثيرة لصنع صور جيدة تمامًا خلال ذلك، لكن الصورة التي تخيلتها كانت تتطلب أكثر بكثير. كان لا بد للقطيع أن يتحرك في الاتجاه الصحيح، وأن تتباعد أفراده بما يكفي كي لا يندمج حيوانان في هيئة واحدة. وكان لا بد أن تظل الخلفية خالية من الفوضى، وأن يمتلك الفيل الأول نابين جيدين، وأن يرفرف الفيل الأول بأذنيه، وأن يكون الضوء مناسبًا، وأن تتموضع المركبة في مكان تسمح به قواعد الحديقة فعلًا.

ثم، أخيرًا، انتظمت مجموعة في صف واحد. كانت الفيلة التي تقودها واحدةً صرت أعرفها بالاسم، Gigabyte، وبينما عبرت عائلتها السهل، انحنى الخط الذي شكّلته بجمال عبر الأرض. ولثوانٍ قليلة، انتظم كل شيء: حافظت المسافات على اتساقها، ورفعت Gigabyte أذنًا بعيدًا عن جسدها بما يكفي تمامًا لفصل محيطها عن كل ما حوله. تلك اللحظة هي الآن الصورة التي أسميها At the Foot of the Mountain. استغرق التقاط التعريض جزءًا من الثانية. أما بلوغ ذلك الجزء من الثانية فاستغرق ثمانية أيام. وهذا، بالنسبة إليّ، تلخيص منصف لتصوير الحياة البرية برمته. قد تبدو الصورة النهائية بلا جهد، لكن لا أحد يرى الأيام التي انقضت في الانتظار، أو الصباحات التي اختفى فيها الجبل داخل السحب، أو القطعان التي مضت في الاتجاه الخطأ، أو المحاولات الوشيكة التي كادت تنجح ثم لم تفعل.

تنتمي هذه الصورة الآن إلى مجموعتي لتصوير الفيلة، ولا تزال تحمل عنوان At the Foot of the Mountain. وقد أصبحت واحدة من أكثر صوري مبيعًا، وهي الصورة الأكثر فوزًا بالجوائز الدولية في ملف أعمالي.

الصبر لا يعني ألا تفعل شيئًا

يبدو الانتظار في الميدان، من الخارج، كأنك لا تفعل شيئًا على الإطلاق. لكنه نادرًا ما يكون كذلك. فأثناء انتظاري للصورة، أقرأ الضوء، وأراقب الحيوانات، وأتفقد ما يحدث في الخلفية، وأعيد باستمرار تقييم الوجهة التي يُرجّح أن يسلكها القطيع لاحقًا. وأوازن بين الثبات في موضعنا، أو التقدم أكثر، أو منح المشهد عشرين دقيقة أخرى. وأترقب فيلًا آخر على وشك دخول الإطار، أو فيلًا في الخلفية على وشك أن يخلق فصلًا بصريًا، أو فوضى. وفي رأيي، يكون القرار الصحيح، في مرات أكثر مما يتوقع الناس، هو ببساطة أن تبقى مكانك.

وهذا انضباط صعب حقًا في السفاري، حيث يوجد دائمًا مكان آخر ينبغي الذهاب إليه. يبلّغ أحدهم عبر اللاسلكي عن رصد أسود على بعد بضعة كيلومترات، أو يرد خبر عن فهد في مكان آخر من الحديقة، فيبدأ البقاء مع قطيع الفيلة نفسه ساعة أخرى بالشعور كأنه تفويت لفرصة. وفي أغلب الأحيان، يكافئ التصوير الغريزة المعاكسة. فإذا كانت عناصر الصورة مجتمعة بالفعل أمامي، أفضّل أن أمنحها الوقت على أن أطارد شيئًا جديدًا بناءً على إشاعة. وقد خرجت عدة من أقوى صوري من فترات طويلة بدا خلالها، ظاهريًا، أن لا شيء تقريبًا يحدث.

ومن المهم أيضًا ألا تنغمس في تلك الصورة الطموحة الواحدة إلى حد إغفال السلوك الأهدأ الذي يتكشف أمامك مباشرةً. تقدم الفيلة إمدادًا لا ينتهي من اللحظات الأصغر الجديرة بالتصوير: صغير يمد خرطومه نحو أمه، وحيوانان يتلامسان بالخرطوم تحيةً، وغبار يُلقى على الظهر لتبريده، وفيل يافع يسرع لمجاراة القطيع، وذكر ضخم يتوقف ليتفحص شيئًا بطرف خرطومه. لا يبدو أي من ذلك مثيرًا من النظرة الأولى بقدر قطيع تؤطره كليمنجارو من أسفل، لكنه غالبًا ما يقول المزيد عن الفيلة بوصفها حيوانات. فخراطيمها في استخدام شبه دائم: للتغذي والاستكشاف والتواصل، والطريقة التي يتموضع بها الأفراد ويتحركون ضمن المجموعة العائلية تكشف علاقات ستفوتك تمامًا إذا كان كل ما تفعله هو التصوير.

وهذا جزء من سبب وضعي الكاميرا جانبًا بانتظام والاكتفاء بالمشاهدة. تضيع بعض الصور لأننا لم نكن مستعدين لها. ويضيع عدد مماثل لأننا كنا منشغلين جدًا بالتصوير عن ملاحظة ما كان يحدث فعلًا. فالوقت الذي تقضيه في مراقبة حيوان من دون محدد منظر أمام عينك يجعلك مصورًا أفضل لذلك الحيوان، لا أسوأ. إنه يبني فهمًا للموضوع يجد طريقه في النهاية إلى الصور نفسها.

دع الفيلة تحدد الشروط

إعطاء الفيلة مساحة مهم لأسباب واضحة تتعلق بالسلامة والأخلاق، لكنني صرت أؤمن أيضًا بأنه ينتج صورًا أفضل. فالحيوان الذي يستجيب باستمرار لوجودك لا يعرض لك السلوك الطبيعي الذي جئت لتصويره أصلًا. أفضّل دائمًا أن أدع الفيل يقطع المسافة وفق شروطه على أن أفرض لقاءً لمجرد الحصول على لقطة أقرب، ولا سيما قرب المجموعات العائلية والصغار. وإذا تغيّر سلوك الحيوانات بسبب المركبة أو بسبب موضع جلوسك، فتعامل مع ذلك كمعلومة لا كإزعاج، وامنحها مساحة أكبر.

حين تشعر الفيلة براحة حقيقية في وجودك، تبدأ في رؤية سلوك يختفي ببساطة لحظة أن تصبح حذرة: التغذي والتواصل واللعب والراحة والتحرك عبر المشهد الطبيعي من دون أن تشغل بالها بمن يراقبها.

تغري أمبوسيلي المصورين أيضًا بالتركيز المفرط على الصورة الكلاسيكية الواحدة: فيلة وخلفها كليمنجارو. لا خطأ في الرغبة في تلك الصورة؛ فقد رغبت فيها أنا أيضًا، وما زالت العلاقة بين تلك الحيوانات وذلك الجبل تجذبني. لكن بعد أن تلتقطها، واصل النظر. فقد تكون الصورة التي تبقى في ذاكرة الناس فيلًا منفردًا يتلاشى داخل سحابة غبار، أو قطيعًا صغيرًا يبدو ضئيلًا تحت سماء هائلة، أو الصورة الظلية التخطيطية لخرطوم، أو تفاعلًا هادئًا بين أم وصغيرها. فالصور التي تدوم ليست دائمًا تلك التي انطلقنا لصنعها.

هذا، في اعتقادي، هو الدرس الحقيقي الذي علّمتني إياه أمبوسيلي. تعال بأفكار، لكن تمسّك بها بخفة تكفي كي لا تقع أسيرًا لها. راقب أكثر مما تصوّر، وفكّر في وجهة الحيوان لا في موضع وقوفه فحسب، وأولِ الخلفيات اهتمامًا حقيقيًا، ولا تخشَ الانتظار. وقبل كل شيء، دع الفيلة تحدد شروط اللقاء. تصوير الحياة البرية غير قابل للتنبؤ بطبيعته. يمكنك أن تسافر آلاف الكيلومترات، وتعود إلى الموضع نفسه يومًا بعد يوم، ثم تغادر من دون الصورة التي جئت من أجلها. ثم، بين حين وآخر، ينتظم كل شيء لثانية أو ثانيتين. يمكنك أن تستعد وتتوقع وتتموضع بعناية بقدر ما تسمح به الظروف، لكن الكلمة الأخيرة تظل للطبيعة دائمًا. وحين تتحقق الصورة أخيرًا، يتبين أن كل ساعة من الانتظار كانت جديرة بذلك.

يمكنك مشاهدة المزيد من هذه الرحلة، ومن رحلات أخرى عبر أفريقيا، على www.johansiggesson.com .

عن المؤلف

Johan Siggesson مصوّر مالطي الإقامة متخصص في التصوير الفني للحياة البرية والمطبوعات محدودة الإصدار، ولديه شغف خاص بفيلة أفريقيا. حاز عمله تقديرًا دوليًا في تصوير الحياة البرية والتصوير الفني، وتوجد أعماله ضمن مجموعات خاصة في أنحاء العالم.

المراجع وقراءات إضافية

1. Sinclair, A. R. E., et al. (Eds.) (2015). Serengeti IV. Chicago: University of Chicago Press.
2. Estes, R. D. (2012). The Behavior Guide to African Mammals. Berkeley: University of California Press.
3. Kingdon, J. (2015). The Kingdon Field Guide to African Mammals (2nd ed.). London: Bloomsbury.
4. IUCN (2024). The IUCN Red List of Threatened Species, Version 2024-1. www.iucnredlist.org.